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  • 巩俐携《兰心大剧院》重回威尼斯 到底表现如何?

    来源:www.nwovbc.com 发布时间:2019-09-27

    原标题:巩俐背着《兰心大剧院》返回威尼斯有什么表现?

    1905年电影网络特惠经过27年的重返主竞赛单元后,观众和媒体热切地观看了首映礼。

    在新闻发布会上,主要倡议直接宣布了12月7日的国内时间表。

    那么《兰心大剧院》呢?

    肖殿军向威尼斯前的朋友们带来了第一手观察报告。

    正如导演本人所承认的那样,《兰心大剧院》中有许多黑色电影元素。

    这个故事发生在珍珠港事件发生前一周的上海。由巩俐饰演的女影星于莉突然回到上海,为情人执导的左翼戏剧《礼拜六小说》做准备。有传言说,她回国的真正目的是要挽救一些政府使用的前夫。

    日军,特工,间谍和叛徒全都出现在现场,女演员的多重身份被隐藏在迷雾中。从黑色电影的角度来看,于瑜的原型是蛇蝎美人一个美丽的女人,使英雄变得危险却无法抵抗。

    电影开头,赵有廷扮演左翼导演,在舞台和真实场景之间穿梭,寻找参加罢工的美丽女人,而巩俐坐在真实而虚构的咖啡馆里,穿着男士围嘴,无粉。在手指之间燃烧的浅灰。

    从一开始,导演就清楚地指出了这部电影不可避免的复杂性。戏剧中戏剧的叠加使观众可以猜测自己的身份。她只是一个在舞台上扮演进步女性的演员,还是真正的革命家?

    因为赵又廷反复穿梭的空间显然不仅仅是舞台的一角。这部蛇蝎美人故事的神秘性和危险性也反映在戏剧制作人的怀疑中。这位由王传军饰演的电影制作者有一套西装,有一张脸,故意使用上海人的口音来说些投机的话。他让导演远离这个女人,因为“她太深不可测”。

    经过一系列复杂的小组露面后,似乎已经出现了蛇蝎美人的真实身份,这似乎也证实了投机活动的开始。她为一名法国间谍工作,需要从日本高级官员那里获取一些重要信息。这样,她参加的戏剧不仅是盲人。

    就像所有的蛇蝎女主持人一样,她和英雄之间的情感纠缠需要一点真相。如果赵有廷扮演的角色仍然可以算是英雄。随着故事的深入发展,戏剧导演在幕后退休,而蛇蝎美人本身变得不可替代,成为主角。

    尽管此更改并没有使观众感到措手不及,但却使“蛇之美”的原型成为了可疑对象。业务参数不是同一面板。她英勇地监视敌人,最后选择在危险的逃生情况下回到危险的公墓剧院,试图与情人逃脱,表现出《卡萨布兰卡》的风格。并且当他的身份暴露时,他还会为他的爱人发动一场枪战。她可以是英雄本身,也可以是保存“英雄”的人。

    角色设置的变化取决于巩俐是否有能力表现自己的复杂性。黑色电影中的蛇蝎美人是刻板印象,但于瑜的角色却很复杂。

    “这是具有挑战性和专业性的角色。我花了一个星期与导演谈论剧本,并谈论角色的心理复杂性。 Yu Yu是专业的间谍,但她不会杀死没有抵抗力的人。有能力的人。她的结局是内心深处的爱和柔和的一面的体现,如果可以逃脱,她选择不逃脱。”巩俐看到了自己的角色。

    回顾这部电影,确实有可能看到她试图将这个角色解释为另一种“英雄”形式。

    在装扮中,从来没有过妆容浓密的桥,甚至可以说整洁。在表情上,我从没有透露过刘梅华的模样,但总是严肃而深情。即使在身体上,我也从未刻意暴露任何讨人喜欢和起伏。这样的角色,如果不是因为她对男人的吸引力,又怎么可以称为蛇蝎美人?

    尽管导演本人表达了对美国黑色电影的偏爱,但《兰心大剧院》与传统黑色电影表现出不同的方式,最明显的是布光。

    在黑白电影中,没有颜色可以创建图层,因此您需要使用光来创建可以区分黑白和灰色的分层纹理。

    但是,这部电影的光线,高光的过度曝光,深色部分的图像不清晰以及大量背光的使用,使人们躲藏在黑暗中。在传统的黑色电影中,为了渲染角色的黑暗和紧张的心,将采用具有清晰几何边缘的明暗对比照明方法。但是这部电影的亮点不是眩光或散光,没有倾斜的位置。

    作为成熟的导演,不可能犯这样的主要错误。

    当然,他是故意的。 “我对摄影指导的要求是,我需要一部'劣质的黑白胶片',因为好看的灯光会使观众看到美丽的图画,而忽略了故事的复杂背景。”为了追求更贴近时代,更身临其境的效果,导演放弃了视觉上美丽的摄影。

    但是从最终效果来看,它并不成功。

    结合故事本身,他本质上是想表达命运的偶然性和处于被束缚状态的人类的困境。目的是谈论当前,因为无论是在第二次世界大战期间还是现在,这都是一种普遍的思维。 “我关心背景中的个人状况,今天与一年中的情况相同。”他是如此坦率。

    然后,结合他在传统视听语言中的变化,您会发现这样的尝试是不合适的。

    首先,由于关注点是个人在后台的状态,因此角色与环境之间的关系仍然很重要。布的黑暗基本上是以复杂环境的可能性为代价的,再加上中距离和近距离场景的选择,以及使用大光圈和浅景深的环境,模糊。

    如果重要的是重要时刻的背景,而不是公墓剧院的角落,那仍然是可以理解的,但是由于它选择专注于个人,因此隐藏角色表达的黑暗变得不只一个了。

    为了使电影和观众与时代产生共鸣,有必要使观众和角色之间建立关系。但是巩俐的角色就像另一个世界英雄。她和她目前的生活很难产生同理心。很大一部分原因是因为导演放弃了角色的表达。

    不仅是巩俐的角色,几乎所有角色都没有真正深入,他们更像是完成故事的工具。

    不可否认,我讲了这个复杂的故事。这个故事里的人物太多了。每个人都代表着一种兴趣,如何在有限的时间内将其清晰、有机地解释出来,并不是一件容易的事情,特别是在考虑中国电影的历史时,可以发现,中国电影的传统是线性叙事的现实主义。在这种情况下,这部螺旋上升的电影是新颖的。

    应该说[0x9a8b]的故事比[0x9a8b]好。

    它是完整的,导演的一些成功的想法,如手持镜头,节奏紧凑的剪辑,以及没有配乐的配乐,所有这些都成功地在叙事和心理描写中创造了沉浸式的张力。但它也有一些不成功的尝试,比如故意破坏传统的照明方法。

    虽然它有着粗糙的美学,但更希望它能让我们与巩俐产生强烈的移情关系。毕竟,这种最终未能拯救“英雄”的“蛇美人”在中国电影中是一种罕见的存在。返回搜狐查看更多信息

    责任编辑:

    2019-09-05 18: 09

    源代码: 1905电影网络

    原名:巩俐携《兰心大剧院》回威尼斯演出什么?

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    1905电影网特辑27年后,随着回归主竞赛单元,首映式受到观众和媒体的热切关注。

    在记者招待会上,主倡议直接宣布了12月7日的国内日程。

    那么,《风中有朵雨做的云》呢?

    肖殿军在威尼斯门前给朋友们带来了一份第一手的观察报告。

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    正如导演本人所承认的那样,《兰心大剧院》中有许多黑色电影元素。

    这个故事发生在珍珠港事件发生前一周的上海。由巩俐饰演的女影星于莉突然回到上海,为情人执导的左翼戏剧《兰心大剧院》做准备。有传言说,她回国的真正目的是要挽救一些政府使用的前夫。

    日军,特工,间谍和叛徒全都出现在现场,女演员的多重身份被隐藏在迷雾中。从黑色电影的角度来看,于瑜的原型是蛇蝎美人一个美丽的女人,使英雄变得危险却无法抵抗。

    电影开头,赵有廷扮演左翼导演,在舞台和真实场景之间穿梭,寻找参加罢工的美丽女人,而巩俐坐在真实而虚构的咖啡馆里,穿着男士围嘴,无粉。在手指之间燃烧的浅灰。

    从一开始,导演就清楚地指出了这部电影不可避免的复杂性。戏剧中戏剧的叠加使观众可以猜测自己的身份。她只是一个在舞台上扮演进步女性的演员,还是真正的革命家?

    因为赵又廷反复穿梭的空间显然不仅仅是舞台的一角。这部蛇蝎美人故事的神秘性和危险性也反映在戏剧制作人的怀疑中。这位由王传军饰演的电影制作者有一套西装,有一张脸,故意使用上海人的口音来说些投机的话。他让导演远离这个女人,因为“她太深不可测”。

    经过一系列复杂的小组露面后,似乎已经出现了蛇蝎美人的真实身份,这似乎也证实了投机活动的开始。她为一名法国间谍工作,需要从日本高级官员那里获取一些重要信息。这样,她参加的戏剧不仅是盲人。

    就像所有的蛇蝎女主持人一样,她和英雄之间的情感纠缠需要一点真相。如果赵有廷扮演的角色仍然可以算是英雄。随着故事的深入发展,戏剧导演在幕后退休,而蛇蝎美人本身变得不可替代,成为主角。

    尽管此更改并没有使观众感到措手不及,但却使“蛇之美”的原型成为了可疑对象。业务参数不是同一面板。她英勇地监视敌人,最后选择在危险的逃生情况下回到危险的公墓剧院,试图与情人逃脱,表现出《兰心大剧院》的风格。并且当他的身份暴露时,他还会为他的爱人发动一场枪战。她可以是英雄本身,也可以是保存“英雄”的人。

    角色设置的变化取决于巩俐是否有能力表现自己的复杂性。黑色电影中的蛇蝎美人是刻板印象,但于瑜的角色却很复杂。

    “这是具有挑战性和专业性的角色。我花了一个星期与导演谈论剧本,并谈论角色的心理复杂性。 Yu Yu是专业的间谍,但她不会杀死没有抵抗力的人。有能力的人。她的结局是内心深处的爱和柔和的一面的体现,如果可以逃脱,她选择不逃脱。”巩俐看到了自己的角色。

    回顾这部电影,确实有可能看到她试图将这个角色解释为另一种“英雄”形式。

    在穿着方面,从来没有过妆容浓密的桥段,甚至可以说整体很简单。在表达方式上,我从来没有表现出刘梅华的迷人风度,却总是认真而深情。即使在四肢中,也不要刻意显示任何魅力和涟漪。如果不是为了吸引男人,这种角色怎么会被称为蛇蝎之美?

    尽管导演本人表达了对美国黑色电影的偏爱,但《礼拜六小说》的拍摄方式却有所不同,最引人注目的是照明。

    在黑白胶片中,由于没有颜色可产生层,因此有必要营造一种层次感,以区分黑色,白色和灰色。

    但是胶卷的照明,光线过度曝光,暗部图像不清晰,还使用了大量的背光源拍摄,使所有人物都隐藏在暗处。在传统的黑色电影中,为了渲染角色的黑暗和紧张的心脏,使用了具有清晰几何边缘的明暗对比照明方法。但是影片的亮点是变暗或散光,根本没有倾斜的光线。

    一个成熟的董事不可能犯这样的基本错误。

    当然,他是故意的。 “我对摄影指导的要求是,我需要有'不好的黑白'外观,因为太好的照明将使观众只能看精美的照片,而忽略了故事的复杂背景。”导演为了追求更具时代感和身临其境的效果而放弃了摄影的视觉美感。

    但是最终效果并不成功。

    结合故事本身,他本质上希望表达命运的偶然性和处于束缚状态的人类困境。他的目的是谈论现在,因为这是第二次世界大战期间和现在的普遍思想。 “我关心的是个人在后台的状态。今天与那年相同。”楼烨很坦率。

    然后,结合他在传统视听语言中的变化,发现这种尝试是不合适的。

    首先,由于我们关注个人在后台的状态,因此人与环境之间的关系仍然很重要。黑暗的模糊照明基本上牺牲了表达复杂环境的可能性,以及中距离和近距离的风景选择,以及大光圈和浅景深的使用,这使环境变得模糊。

    可以说,重要的是时代的背景,而不是兰新大剧院的一角,但是由于我们选择关注单个人物,所以隐藏人物表情和表情的黑暗变得多余了。

    为了使电影和观众有跨时代的共鸣,我们需要让观众和角色有关系。但是巩俐的角色就像是另一个世界的英雄。她很难同情当前人们的心理。原因很大一部分是导演放弃了角色姿势的表达。

    不仅仅是巩俐的角色,几乎所有角色都不是真正深入的挖掘,它们更像是完成故事的工具。

    不可否认,娄烨很好地讲述了这个复杂的故事。这个故事里的人物太多了。每个人都代表一种兴趣,因此在有限的时间内清晰,有机地解释它们并不容易。特别是在考虑中国电影的历史时,我们会发现中国电影的传统是线性叙事现实主义,这就是蜗牛。在这种情况下,螺旋式向上发展的电影是新颖的。

    应该说,《卡萨布兰卡》的故事比《兰心大剧院》更好。

    完整的导演的一些成功构想,例如手持镜头,节奏紧凑的剪辑和没有配乐的配乐,所有这些都成功地在叙事和心理描述中产生了身临其境的张力。但是它也有一些失败的尝试,例如故意破坏传统的照明方法。

    尽管它具有粗糙的美感,但更希望它可以使我们与巩俐建立牢固的移情关系。毕竟,这种最终无法挽救“英雄”的“蛇之美”在中国电影中是罕见的。回到搜狐,看看更多

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